科技+电影,碰撞出中国电影新蓝天

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作者: 内蒙古时空小编

2020-11-20 21:37

原标题:科技+电影,碰撞出中国电影新蓝天

■身处新技术潮流中,电影人若不谙熟、不掌握高科技手段,就拍不出像样的现代风格影片

■今后电影技术的创新,仍可在“拙”上大做“巧”文章,让艺术探索与技术可能性的开发同步,层层推进技术发展,而不是急于一步到位,一有就滥用,挥就急就章。国内技术流电影在这方面做得还很不够

■中国电影工业的完善和中国电影艺术的创新,在很大程度上依赖于计算机科技,所以要鼓励电影制作人员同计算机科研人员沟通交流,建立深层次合作,争当电影+科技的先行者

党的十九大报告提出“要繁荣文艺创作,坚持思想精深,艺术精湛,制作精良相统一;要提升艺术原创力,推动文艺创新”。电影作为当代最重要和最大众化的艺术样式之一,如何在内容挖掘、创作方法、艺术表现、制作技术等各个方面都倾力做到“精”和“新”,是一个大课题,需要业界和学界共同深入探讨。本文试就电影技术的创新问题略述浅见,抛砖引玉。

新科技与市场、新受众群互动,是影市发展趋势

众所周知,电影是科技和艺术联姻而生的产物。电影发展到现在的水平,一直受惠于科技。每一种新技术、新设备的发明,都为电影艺术提供了新的美学和艺术可能性,丰富了电影语言和表现手段,从而使电影更加接近于其美学目标——到了2010年代后,除了高度真实感,还讲求沉浸式体验和互动式观影。

纵观电影120年历史,从上世纪20年代末的声音和变焦距,四五十年代的彩色和宽银幕,70年代的防抖摄影机,80年代的电脑特效,90年代的3D到本世纪初渐次崛起的立体声效、高清晰、高帧频、4D和直投式LED等,无不推动着电影在产业、艺术、技术等各方面的演变和精进。

李安说:“电影本身就是科技,新科技让电影回归其最基本。”电影技术的发展影响着电影内容的创新,也改变着电影内容的传播方式,甚至影响着人们的生活方式和消费习惯,可见科技对电影之重要。如今,电影新科技的不断涌现,使得电影更加趋向于技术美学化,从而开创出一个新的派别(分支),亦即技术主义(其他两个派别分别是写实主义和以戏剧美学为传统的经典主义)。身处新技术潮流中,电影人若不谙熟、不掌握高科技手段,就拍不出像样的现代风格影片。而观众特别是年轻人,青睐能给人强烈视听震撼的技术主义电影,如科幻片、奇幻片等在影市大当其道。以技术为支撑的这类电影,所呈现者无疑是非现实的、亦真亦幻的世界,却为人类营造了共同的想象世界,故而,这些执技术之牛耳的电影比较容易实现国际化,能有力地掌控全球市场。好莱坞商业大片就是凭借不断开发新电影技术而独霸天下,这类影片今后恐怕还将拍得更多,在技术上推向更极致。

我国近几年也自主摄制了一些充满技术主义色彩的电影,如《捉妖记》《寻龙诀》等,还有与外国合拍的大片《长城》等。《战狼2》也用大量新特效来加强表达中国自信的效果,最终获近60亿元的票房。如今,我国许多影片的技术质量已相当高,特效酷炫、影像逼真、画面质感强已经不是外片专属,且在音画呈现的某些方面与好莱坞大片比较也相差不远。当然,技术主义电影这一支也免不了让人有技术泛起、过分炫技之虞,在把控技术美学的指向上,业界内外很多人都意识到了所谓的技术主义,尚欠具有中国特色、中国风情的人文化境界(这值得另行撰文探讨)。

中国电影创新,要更善于与计算机科技合力

自一诞生起就以梦幻般的呈现方式让人类倾慕的电影,其依靠技术对艺术的贡献,主要体现于两个方面。一是新技术初生时的“拙”反而催生了电影艺术呈现上的“巧”。这在电影史上不乏佳例。在大师们独具匠心的处理下,黑白画面被拍摄得极富影调层次感和细腻感,甚至让人产生了有彩色感的错觉,如《土地》(1930年);普通大小银幕用水平蒙太奇分割成多个并列镜头或多帧合一的“宽银幕”,如 《拿破仑》(1927年);“景深镜头”使平面具有纵深感,如《公民凯恩》(1941年),等等。今后电影技术的创新,仍可在“拙”上大做“巧”文章,让艺术探索与技术可能性的开发同步,层层推进技术发展,而不是急于一步到位,一有就滥用,挥就急就章。国内技术流电影在这方面做得还很不够。二是技术层出不穷的新,可以大大丰富电影的“武器库”,同时有一些特别有创新性的技术发展,可以用以控制电影成本。像李安独创拍摄的《比利·林恩的中场战事》,票房虽仅及成本一半,但其所运用的高帧频优点多,兼具3D、高清晰和沉浸式的特点,且成本较低,在适宜的电影题材与呈现风格方面,真可以用来大大开发探索。据悉《阿凡达》2、3集的拍摄,就都采用高帧频技术,李安“吃蟹”式的埋单(成本有限),其实为后来者开拓了一个新的空间。国产电影在“拿来”新技术运用时,比较一窝蜂地走“高大上”的路子,往往导致在电影人文意涵与市场接受度还没有很好预期的时候,其拍摄成本已经达到天文数字。

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